Formation aux techniques de la couleur

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1 Formation aux techniques de la couleur
Synthèse des couleurs Etudes et gestions des chromatismes Balance des Blancs Applications

2 Synthèse des couleurs Il existe deux types de synthèses des couleurs :
la synthèse additive la synthèse soustractive

3 Celles qui émettent elles mêmes
1er cas On mélange des « couleurs » issues de Sources primaires Celles qui émettent elles mêmes de la lumière Lampes Luminophores des écrans couleur des téléviseurs Projecteurs diapositives – vidéo projecteurs

4 On dit que l'on réalise une "synthèse additive " de « Couleurs lumière".
Les différentes lumières colorées sont envoyées sur un écran blanc (qui diffuse entièrement la lumière qu'il reçoit ). Cet écran prend donc la couleur du "mélange" des lumières colorées.

5 on "mélange" des couleurs issues de
2éme cas on "mélange" des couleurs issues de Source secondaire de lumière Objet, matière quelconques qui ne produisent pas de lumière.

6 On réalise alors une synthèse soustractive de ces « Couleurs matière »
A condition de pouvoir effectivement mélanger ces couleurs : on utilise en général Des feutres De la peinture Des crayons ...

7 Couleur de ces matières
Elle est due à la présence de pigments qui absorbent une partie de la lumière qu‘ils reçoivent et qui renvoient une lumière dont le spectre, modifié, donne la couleur de la matière. On peut modéliser le rôle de ces pigments par des filtres qui rendent compte de leur pouvoir absorbant, et modéliser ainsi le mélange de ces « Couleurs matière" par le mélange de lumières traversant ces filtres.

8 Synthèse additive Rouge - Vert - Bleu « Couleurs Lumière »
On peut synthétiser presque toutes les « Couleurs Lumière »  en particulier le blanc, En additionnant trois lumières colorées, dites primaires. A condition qu'aucune des trois ne puisse être synthétisée par l'addition des deux autres. Le choix des trois couleurs fondamentales est arbitraire mais on utilise souvent les trois couleurs, Rouge Vert - Bleu La superposition de ces trois couleurs donne le blanc.

9 Le spectre des couleurs primaires est représenté de la façon suivante:
Plus communément nommé : RVB Rouge Vert Bleu

10 Ceci peut également se représenter de la façon suivante :
1 tiers du blanc Les trois couleurs primaires, que l'on peut caractériser par un spectre de longueurs d'onde correspondant à un tiers du spectre de la lumière blanche. La lumière blanche étant la résultante des trois couleurs RVB Chacune, seule, n’est que le tiers de la lumière blanche

11 Ce procédé est notamment utilisé pour les écrans de télévision : observez un écran de télévision avec une loupe, vous verrez une succession de pastilles fluorescentes bleues, vertes et rouge (les luminophores), groupées par trois. Les pastilles s'illuminent de façon plus ou moins intenses et recréent ainsi une gamme très étendue de couleurs :

12 Plusieurs millions de couleur
L'addition de ces trois lumières, en proportions convenables, donne une gamme très étendue de couleurs Bleu Vert Rouge Plusieurs millions de couleur Bleu + Vert + Rouge = la lumière blanche. Blanc

13 En ce qui concerne les écrans d’ordinateurs.
Pour les moniteurs les chromophores sont entrelacés pour augmenter la finesse des images, observées de près. Pour les écrans plats, les écrans plasmas un autre cheminement de perception rétinienne de la couleur est appliqué

14 On crée ainsi les couleurs dites
Plutôt que d'étudier directement le rôle des pigments; nous les modélisons par des filtres. Un filtre de couleur X est une substance qui transmet la lumière colorée correspondant à cette couleur X Il absorbe partiellement ou totalement les autres lumières colorées. On crée ainsi les couleurs dites « Couleurs Matière ». Le spectre d'un filtre jaune par exemple, éclairé en lumière blanche, est celui de la lumière blanche, où manquent les radiations bleues, et où ne sont présentes que les radiations vertes et rouges.

15 OMagenta, le Cyan, le Yellow
Comme pour la synthèse additive, on réalise une synthèse soustractive en utilisant trois couleurs, en l'occurrence trois filtres colorés. Les trois couleurs primaires sont arbitraires (à condition qu'aucune des trois ne puisse être synthétisée par la soustraction des deux autres) Le centre du dessin donne, ici le noir. OMagenta, le Cyan, le Yellow Yellow + Cyan = Vert Cyan Yellow + Magenta = Rouge Yellow Cyan+ Magenta = Bleu Magenta Couleurs secondaires Couleurs primaires Au centre le NOIR

16 Effet des filtres secondaires
 Un filtre absorbe une partie du spectre de la lumière blanche. Action des filtres Couleur secondaires Yellow Le Filtre Yellow absorbe la lumière bleu et transmet la verte et la rouge Cyan Le filtre cyan absorbe la lumière rouge et transmet la bleue et verte Magenta Le filtre magenta absorbe la lumière verte et transmet bleue et rouge :

17 Résultante des filtres secondaires Synthèse soustractive
Eclairés en lumière blanche, deux filtres superposés ou deux pigments mélangés ne renvoient vers l'œil que la partie commune des spectres Yellow + Cyan = VERT Cyan + Magenta = BLEU Magenta + Yellow = ROUGE La synthèse soustractive est notamment utilisée dans les domaines de la photographie et de l'imprimerie.

18 Analyse Rouge + Vert = Yellow Rouge + Bleu Magenta Vert + Bleu Cyan
Les couleurs primaires sont les lumières qui donnent la sensation : du Rouge, du Vert et Bleu. La superposition des sensations résultant de l'addition de deux couleurs primaires donne une couleur secondaire : Rouge + Vert  = Yellow Rouge + Bleu Magenta Vert + Bleu Cyan

19 Applications Il résulte de cette information que :
Les couleurs primaires ont uniquement leurs origines dans une source lumineuse. Les couleurs secondaires qu’il est préférable d’appeler « Couleur Matière » sont le résultante des couleurs primaires.

20 Ou : « COULEURS LUMIÈRES »
Pratique pour la Vidéo La vidéo fonctionne avec les « COULEUR PRIMAIRES » Ou : « COULEURS LUMIÈRES » On dit que son système est R.V.B. c’est des couleurs LUMIÈRES Pour avoir un résultat probant lors des prises de vues il faudra, impérativement, que la balance des blancs soient parfaite. La balance des blancs est une action automatique sur la plus part des caméras modernes Sur les anciennes le processus est expliqué.

21 Balance des blancs L’addition des trois couleurs R .V. B.
donnent le Blanc Mais, pour que le blanc soit obtenu, qu’il soit de bonne qualité il faut : Que chacune des trois composantes Couleurs Lumières soient de la même densité. Cet équilibrage est obtenu automatiquement en mettant, devant l’objectif de la caméra un carton blanc. Attention le blanc doit être un vrai blanc

22 Extension RVB Le choix de la synthèse des couleurs lumière s’est étendu aux appareils de photographies numériques. Les mêmes disposition de réglages doivent être misent en œuvre de manière à obtenir une coloration parfaite des fichiers numériques.

23 La synthèse R.V.B est additive
Il est donc possible de modifier la perception de la couleur par le capteur en plaçant devant l’objectif un filtre approprié : Un filtre YELLOW éliminera tout ou partie, suivant sa densité, la couleur lumière BLEU Un filtre CYAN éliminera tout ou partie, suivant sa densité, la couleur lumière ROUGE Un filtre MAGENTA éliminera tout ou partie, suivant sa densité, la couleur lumière VERTE

24 Conclusion sur les couleurs lumières
Outre, le cinéma, la télévision, les appareils numériques, les photos lumières sont représentées par la DIAPOSITIVE Le traitement des diapositives pour les tirages sur papier utilise la SYNTHÈSE COULEUR LUMIÈRE Le papier utilisé est un papier inversible, il reçoit la couleur lumière, l’inversion le fait devenir COULEUR MATIÈRE Une couleur primaire (couleur lumière) a pour complémentaire la couleur secondaire formée des deux autres couleurs primaires. ( et inversement)

25 Couleurs Matières les Couleurs Secondaires
En photographie, la couleur matière principalement utilisée est: Le Négatif Couleur Traversé par la lumière il ne transmet aucune synthèse de couleur appréciable par l’œil. Pour son traitement il sera nécessaire d’utiliser la méthode soustractive

26 Conclusion La vision des couleurs par l’oeil
En faisant varier le degré de saturation de chaque couleur primaire, on constatera que l'œil perçoit des teintes différentes : un rouge sombre paraît être marron foncé, un rouge pur est plutôt bordeaux, aux trois quarts de la saturation le rouge est encore foncé. .... En simplifiant on peut dire que si la lumière impressionne Une catégorie de cône l'œil perçoit une nuance d'une couleur primaire deux catégories de cônes l'œil perçoit une nuance d'une couleur secondaire trois catégories de cônes l'œil perçoit une nuance de gris La synthèse additive des couleurs participe au fonctionnement de l'œil.

27 Conception, réalisation avril 2005:
Guy GIRAUD PHOTO VIDEO 72