Umetnost prve polovine XX veka

Présentation au sujet: "Umetnost prve polovine XX veka"— Transcription de la présentation:

1 Umetnost prve polovine XX veka
Izraziti se: Fovizam, nemački ekspresionizam, bespredmetna umetnost Analiza forme: Kubizam, neoplasticizam, suprematizam Imaginarno : Dada, fantastična umetnost, magični realizam, nadrealizam

2 Tri tendencije u umetnosti početka XX veka
Prva polovina XX veka obeležena je brzom pojavom i simultanim postojanjem mnogih pravaca. Da bismo se snašli u tim novim « -izmima », grupisaćemo ih u tri kategorije, prema osnovnim idejama koje ih uobličavaju. Videćemo da su to ideje koje smo pominjali već u postimpresionizmu... ekspresionizam, koji stavlja akcenat na izraz osećanja umetnika; Apstraktna umetnost koja se bavi formalnom strukturom stvarnosti i umetničkog dela; Umetnost imaginacije ili fantastična umetnost, koja istražuje svet mašte, spontane misli, iracionalnog, bavi se unutrašnjim svetom umetnika...

3 Umetnost prve polovine XX veka
Izraziti se: Fovizam, nemački ekspresionizam, bespredmetna umetnost Analiza forme: Kubizam, neoplasticizam, suprematizam Imaginarno : Dada, fantastična umetnost, magični realizam, nadrealizam

4 Izražajna snaga čiste boje: fovizam
Tokom ovog perioda, u Parizu se organizuje više izložbi dela Van Goga, Gogena i Sezana (preminulih 1890, 1903 i 1906). Njihove intenzivne boje i namerna iskrivljenja inspirišu mlade umetnike. Među njima se izdvaja Anri Matis (Henri Matisse, Njemu će se pridružiti Andre Deren (André Dérain, ) i drugi umetnici… Na Jesenjem salonu 1905, prvom javnom nastupu grupe, ovi umetnici izlažu slike kojima dominira intenzivna, čista boja, i jednobojne površine bez tonskog modelovanja. Dela izazivaju skandal, a kritičar Luj Vosel upoređuje salu u kojoj su izložena sa « zverinjakom ». Taj naziv sami umetnici odmah prihvataju, i nadalje sebe nazivaju fovistima (od fr. «les fauves », divlje zveri). Drugi umetnici: Vlamenk, (Vlaminck), Deran (Derain), Delone (Delaunay), Kees Van Dongen i drugi les couleurs pures et violentes posées en aplat, Louis Vauxcelle , « cage aux fauves »

5 Matisse, Pogled na Koliur, 1905
Fovizam Osnovna karakteristika fovizma je intenzitet boje. Čista boja koju koriste nije stvarna boja opaženog: ovi umetnici zastupaju umetnost koja se oslanja na instinkt, osećaj umetnika pri izboru boja. Boja se tako odvaja od opažene, i služi izrazu umetnika. Fovisti međutim ne dovode u pitanje predstavljački karakter slike: prizor je jasno prepoznatljiv. , contrairement à la douceur des couleurs des impressionnistes Bateaux dans le port de Colliure, 1905 Derain, Čamci u luci, 1905 Matisse, Pogled na Koliur, 1905

6 Fovizam, Andre Deren (André Derain, 1880-1954)
Bateaux dans le port de Colliure Čamci u luci, 1905 André Derain, Krivina u Estaku, 1905 U Derenovom delu je vidan uticaj postimpresionizma, u ovim delima konkretno Sinjakovog poentilizma, i Gogenove «ne sasvim realne » boje, koja kod fovista stiče punu autonomiju.

7 Pol Sinjak, Papska palata u Avinjonu, 1900
Andre Deren: Čamci u luci, 1905 Pol Gogen, Plavo drveće, 1888 Andre Deren, Krivina u Estaku, 1905

8 Anri Matis (Henri Matisse, 1869-1954)
Najstariji u ovoj grupi slikara, i najznačajniji među njima, Anri Matis, u 21 godini napušta studije prava da bi se posvetio slikarstvu, otkrivši koliko mu zadovovoljstvo donosi tokom jednog oporavka od bolesti. Na početku kopira starije slikare, i usvaja uticaje impresionista i post-impresionista: Sinjakov poentilizam, Sezanove distorzije, naglašen intenzitet Gogenove boje…

9 …da bi potom otišao još dalje sa oslobađanjem boje od realističnog prikaza, kao što se može videti i u ova dva portreta njegove žene (Gospođa Matis sa zelenom prugom)… Gospođa Matis sa šeširom, 1905 Gospođa Matis sa zelenom prugom, 1905

10 Pol Sezan, Kupačice, 1875 Matis, Slast i mir i raskoš, Matisse (Luxe, calme et volupté, ) Sve red je i lepota samo, i slast i mir i raskoš tamo (Bodler, Cveće zla, Poziv na putovanje, prevod U slici Slast i mir i raskoš, očigledan je poentilistički uticaj, dok je tema citat Sezanovih Kupačica. Matis međutim bez ustezanja koristi čistu i intenzivnu boju, koja jedva da ima naznake realističnog…

11 Matis slika Radost života 1905, sliku koja se može smatrati manifestom fovizma: intenzivna, čista boja, plošno je naneta bez modelovanja, forme su uprošćene i jasno oivičene talasastom linijom. Matisse semble avant tout rechercher l’arrangement rythmique de la couleur et des lignes sur une surface plane… Les corps restent anatomiquement corrects. Matis, Radost života, 1905

12 Pejzaž i položaj žene u prvom planu podsećaju na Ticijanove Bahanalije, i ukazuje nam da se radi o stilskoj vežbi: Matis se ovde pre svega bavi rasporedom boja i linija na ravnoj površini platna. Boje su intenzivne, plošno nanete, forma oivičena talasastom linijom. Zapazite da tela ostaju anatomski korektna. Matis,Radost života, 1905 Ticijan, Bahanalije, 1518

13 « Ono za čim pre svega tragam je izraz, ekspresija, ali
« Ono za čim pre svega tragam je izraz, ekspresija, ali... ekspresija nije strast koja se ogleda na ljudskom licu… U mom delu, cela je kompozicija ekspresivna. Raspored figura i predmeta, prazan prostor oko njih, proporcije, sve igra svoju ulogu.» Henri Matisse Danse, 1910, Hermitage Matis, Igra, 1910

14 U svojim mrtvim prirodama, Matis će isprobati Sezanove distorzije prostora, ali će se pre svega baviti daljim integrisanjem ornamenta u svojim slikama. Cézanne, , Nature morte à la bouteille de menthe Henri Matisse, 1909, Nature morte à la nappe bleu

15 U Harmoniji u crvenom, , vidimo da ornament organizuje celu kompoziciju, dok je boja osnovni element slike. La desserte (Harmonie en rouge), Desert (Harmonija u crvenom), Matisse,

16 Boja je najznačajniji element i ove slike, u kojoj je dubina prostora jedva naznačena narandžastom linijom na crvenoj pozadini, kao i konture prikazanih predmeta… Matisse, Atelier rouge, 1911

17 Matis će isprobati Sezanove distorzije, ovde na telu Plavog akta (Sećanje na Biskru, 1906), ali će se, uplašen nepovoljnim kritikama, vratiti na uprošćen, ali anatomski korektan prikaz tela, koji će kasnije evoluirati do monohromnih kolaža… Nu bleu (Souvenir de Biskra), 1906 Nu rose, 1935 Nu Bleu IV, 1952

18 Dok će prostor, od prostora dekoracije postati dekoracija…

19 « Ono za čim pre svega tragam je izraz, ekspresija, ali
« Ono za čim pre svega tragam je izraz, ekspresija, ali... ekspresija nije strast koja se ogleda na ljudskom licu… U mom delu je cela kompozicija ekspresivna. Raspored figura i predmeta, prazan prostor oko njih, proporcije, sve ima svoju ulogu.» Henri Matisse Danse, 1910, Hermitage Matis, Igra, 1910

20 Za to vreme u Nemačkoj: nemački ekspresionizam
Ta ekspresija će imati sasvim druge domete u Nemačkoj, gde se formiraju umetničke grupe Die Brücke (« Most », u periodu između 1905 i 1913 u Drezdenu i Berlinu, umetnici Ernst Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rottluff, Emil Nolde...) i Der Blaue Reiter (Plavi jahač, osnovan u Minhenu 1906) u kome je najznačajniji predstavnik Vasilije Kandinski, Rus koji živi u Nemačkoj)…

21 Die Brücke (« Most ») (1905 - 1913, Drezden i Berlin)
Naziv grupe potiče iz Ničeovog Zaratustre, koji govori o mostu između revolucionarnog i strastvenog. I ovi umetnici odbacuju stare umetničke tradicije i tragaju za novom umetnošću koja bi neposredno izražavala umetnikova osećanja: crtež je brz, boje intenzivne, čiste ili malo mešane. Stil je prepoznatljiv po jakim bojama u komplementarnim kontrastima, i rudimentarnom formom naznačenom izlomljenom linijom i oštrim uglovima, i vidnom uticaju primitivne umetnosti (afričke maske). Omiljene teme su akt, simbol prvobitnog Raja, ali i urbani prizori, a slikaju i pejzaže, mrtve prirode i portrete. Grupa se međutim ne bavi isključivo formalnim aspektima dela: za njih je sadržaj bitniji od forme, te njihova dela imaju dimenziju društvene kritike. To je najbitnija razlika između nemačkog ekspresionizma i fovizma u Francuskoj. Terme Le pont (tiré d’un passage de Nitche, ainsi parla Zaratustra) qui relierait tous les « éléments révolutionnaires et passionnés »

22 Nemački ekspresionizam: Die Brücke, grupa Most, Kirhner (Ernst Ludwig Kirchner, 1880-1938)
Kirhner se smatra najtipičnijim predstavnikom grupe. Veoma osetljiv po prirodi, beleži prizore sa ulica Berlina. Brz crtež, izlomljena linija, i intenzivna, skoro fluorescentna boja izražavaju njegovu nelagodu. Kirchner, Scène de rue à Berlin 1913 Kirchner, Rue à Dresde, 1908

23 Kirhner, Ulica u Drezdenu, 1908
U Kirhnerovim slikama je vidan uticaj Van Goga, Gogena i Matisa, ali pre svega neposredni uticaj Edvarda Munka, koji u to vreme živi u Berlinu. Munk, Veče na Aveniji Karl Johan, 1892 Kirhner, Ulica u Drezdenu, 1908

24 Nemački ekspresionizam, grupa Most: Emil Nolde (1867-1956)
Drugi tipični predstavnik nemačkog ekspresionizma, iako se pridružuje grupi kasnije, i ubrzo je napušta, je Emil Nolde. Pod uticajem belgijanca Ensora (James Ensor) i Van Goga, privučen primitivnom umetnosti Afrike i mitom o dobrom divljaku, Nolde slika instiktivno i psihološki pronicljivo...

25 Posle teške bolesti, od 1909 slika religiozne teme mistične inspiracije, kao u ovoj Tajnoj večeri.
Nolde, La Cène, 1909 Nolde, Tajna večera, 1909

26 Der Blaue Reiter, (Plavi jahač), Minhen, 1906-13
U grupi « Plavi jahač » dominira ličnost Rusa Vasilija Kandinskog, koji će učiniti naredni korak u emancipaciji umetnosti, oslobađajući je od dominacije predstavljačkog. Drugi predstavnici grupe su Franc Mark, August Make i Pol Kle. Der blau reiter, 1903, franz marc fate of the animals 1913, kandinsky 1911 Composition IV, Bordure blanche (St Georges terassant le dragon) Ime grupe potiče od naziva jedne od njegovih slika. Pour les artistes plus jeunes, Franz Marc, Macke, Paul Klee et autres, leur participation au groupe leur fait prendre conscience de leurs moyens: désormais l’art est ouvert à toutes les tentatives.

27 Vasilij Kandinski, Skica za Kompoziciju VII, 1913

28 Vasilij Kandinski (1866-1944), nepredstavljačka, bespredmetna umetnost
Oslanjajući se na boje i dinamičnu liniju pariskih fovista, Kandinski počevši od 1910 stvara novi, potpuno nepredstavljački stil u slikarstvu, eliminišući svaku naznaku predstavljanja realnog sveta. Ostaci figurativnog, prepoznatljivog u slici, ukoliko postoje, su samo slučaj. Kandinski objašnjava da to čini u odgovoru na « neodložni nalog svoje duše» , izražavajući u svojim slikama svoju « unutrašnju neophodnost », umesto da predstavlja slučajne spoljne nadražaje kao što su izgled nekog tela ili pejzaža… Ovakav diskurs bi se mogao nazvati romantičnim... 1913 Saint georges terassant le dragon avec sa lance blanche de lumièere, (cavalier bleu) 1913, Bordure blanche (Saint Georges terrassant le dragon) Esquisse pour la Composition VII, 1913

29 Naslovi njegovih dela dolaze iz sveta muzike, kao « Kompozicija », « Fuga », « Improvizacija » itd…
Kandinsky, Improvisation, 1914 Kandinsky, Fugue 1914

30 Boja, izraz: fovizam, ekspresionizam i bespredmetna (nepredstavljačka) umetnost
Već duže vreme pominjemo slikare koji govore o izražajnoj, ekspresivnoj snazi boje, koja prenosi emocije… Van Gog kroz komplementarne kontraste crvene i zelene boje izražava « strašne ljudske strasti» … Ali njegova boja, iako intenzivna, čuva svoju referencijalnost. Već kod Gogena, počinje osamostaljivanje, emancipacija boje, koja nije sasvim realna. Fovisti će učiniti sledeći korak, odvajajući boju na slici od boje motiva (ali čuvajući prepoznatljiv oblik!). Matis govori o ekspresivnosti ali precizira de «ekspresija nije odraz strasti na ljudskom licu… Kompozicija mojih dela je u celosti ekspresivna.» Kandinski će učiniti sledeći korak, oslobađajući sliku « narativnog » sadržaja. Govorimo o nepredstavljačkoj ili bespredmetnoj umetnosti. Nasuprot tome, nemački ekspresionisti iz grupe Most smatraju da je sadržaj bitniji od forme, što njihovim delima daje i dimenziju društvene kritike. Kirhner svojim jakim, neprirodnim bojama naglašava svoju nelagodu u urbanom okruženju njegovog doba. Wateau, Rococo, romantisme (Delacroix) etc…, Van Gogh…

31 Boja: intenzivirana, ne sasvim prirodna, autonomna boja, izražajna (ekspresivna) snaga boje, bespredmetno /nepredstavljačko slikarstvo Van Gogh, Autoportrait, Gauguin, Le Christ jaune. Matisse, Nu Bleu IV, 1952, Kirchner, Rue à Dresde, 1908, Vassili Kandinsky, Esquisse pour la Composition VII, 1913

32 Vasilij Kandinski, Skica za Kompoziciju VII, 1913

33 Apstraktna vs. Nefigurativna (Bespredmetna, nepredstavljačka) umetnost
Kada govorimo o apstraktnoj umetnosti, mislimo da je umetnik analizirao i uprostio u stvarnosti opažene (kao Sezan kada govori da se prirodne forme zasnivaju na kupi, lopti i cilindru). Govorimo o apstrakciji kada govorimo o Sezanovom postupku, i taj termin ćemo koristiti kada budemo govorili o kubizmu i drugim sličnim pravcima koji zadržavaju predstavljački karakter. Nefigurativna ili nepredstavljačka umetnost daje autonomiju likovnim elementima koje koristi (boja, oblik itd...), eliminišući svaku naznaku predstavljanja realnog sveta, gde su ostaci figurativnog, prepoznatljivog, ukoliko postoje, samo slučajnost.

34 Matisov fovizam, u Francuskoj: boja je osnovni element slike, ornament organizuje kompoziciju. «  U mom delu cela je kompozicija ekspresivna. Raspored figura i predmeta, prazan prostor oko njih, proporcije, sve igra svoju ulogu.» La desserte (Harmonie en rouge), Desert (Harmonija u crvenom), Matisse,

35 « Ono za čim pre svega tragam je izraz, ekspresija, ali
« Ono za čim pre svega tragam je izraz, ekspresija, ali... ekspresija nije strast koja se ogleda na ljudskom licu… U mom delu je cela kompozicija ekspresivna. Raspored figura i predmeta, prazan prostor oko njih, proporcije, sve ima svoju ulogu.» Henri Matisse Danse, 1910, Hermitage Matis, Igra, 1910

36 Nemački ekspresionizam: Die Brücke (« Most », , Drezden i Berlin), Kirhner: izrazitio svoju ličnu nelagodu može poprimiti dimenzije društvene kritike… Dans l’œuvre de Kirchner nous retrouvons les influences de Van Gogh, Gauguin et Matisse, mais aussi l’influence directe de Munch, qui vivait à Berlin à cette époque. Kirchner, Rue à Dresde, 1908 Kirchner, Scène de rue à Berlin 1913

37 Nefigurativno slikarstvo: Vasilij Kandinski, Skica za Kompoziciju VII, 1913