Maxime LAVOINE Licence 3 Université Paris IV-Sorbonne

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1 Maxime LAVOINE Licence 3 Université Paris IV-Sorbonne
Le Concerto pour saxophone et orchestre à cordes en MI bémol, op d’Alexander Glazounov Maxime LAVOINE Licence 3 Université Paris IV-Sorbonne

2 Sommaire Introduction : Pourquoi ce concerto? Sujets de discussion
Alexander Glazounov ( ) Son Concerto pour saxophone 1er mouvement  L’exposition de ses talents 2ème mouvement  Un compositeur incompris 3ème mouvement : « Fugato »  Le « bon vieux Temps » Conclusion : 3ème mouvement : « Finale »  Une œuvre autobiographique Sources et sommaire des diapositives annexes

3 Introduction : Pourquoi ce Concerto?
« Sax a failli mourir plusieurs fois. Sachant à peine marcher, il fait une chute de trois étages, se cognant gravement la tête contre une pierre : on le croit mort. A trois ans, il avale une épingle. Plus tard, il est gravement brûlé par une explosion de poudre ; il tombe sur un poêle à bois et se brûle un côté. A trois reprises, il manque l’empoisonnement et l’asphyxie, dans sa chambre où traînaient, la nuit, des objets vernis... Introduction : Pourquoi ce Concerto? …Un autre jour il reçoit un pavé sur la tête, il tombe dans une rivière et en est sauvé de justesse. En 1858, Adolphe Sax fût miraculeusement sauvé d’un cancer à la lèvre, par un médecin noir qui connaissait les propriétés de certaines plantes indiennes. Que serait devenu le saxophone sans la chance qu’il a eut ? » Le saxophone La Musique russe lien La « Magie » de la Musique Banalité Complexité Simplicité Concerto Originalité Saxophone

4 Sujets de discussion Eléments historiques : Eléments analytiques :
Alexander Glazounov Son Concerto pour saxophone, apparemment simple Eléments analytiques : Forme de chaque mouvement Ecritures  Lien entre : Analyse musicale contexte biographique

5 Alexander Glazounov (1865 – 1936)
1889 : Professeur au Conservatoire de Saint-Pétersbourg 1906 : le dirige 1905 : préside la Société Impériale Russe de Musique Une riche famille d’éditeurs Un père violoniste Une mère pianiste 1882 : un Quatuor, une Symphonie 1883 : Symphonies, Ballets 1904 : Concerto pour violon Une famille musicale Une réputation mondiale rapide « On jouait beaucoup de musique à la maison, et tout ce qu’on jouait restait si intensément gravé en ma mémoire, que, me réveillant dans la nuit, j’étais capable d’écrire, même dans les plus petits détails, tout ce que j’avais entendu dans la soirée » Des responsabilités musicales Un russe : Une stature, une droiture « Son énorme stature donnait […] l’impression d’une personne imperturbable et posée, ce qui contrastait avec son extraordinaire vivacité d’esprit. La droiture fondamentale de son caractère et une chaleureuse sympathie irradiaient, inspirant à tous ceux qui l’approchaient respect et affection » (Elizabeth Stutsman) L’alcoolisme « Il lui arrivait fréquemment de s’endormir durant les cours, enfoncé dans son épaisse pelisse et tenant à la main son inséparable cigare » (Jacques Charles)

6 Son Concerto pour saxophone
Demandé par Sigurd Rascher (fin 1933) Terminé en juin 1934 Joué fin 1934 par Marcel Mule notamment Édité en mars 1936 (éditions Leduc) Glazounov est mort le 21 mars 1936 Banalité Originalité Besoin Intention Demande Saxophone

7 Premier mouvement A1 A2 A3 Forme binaire
Chiffres 1 5 6 7 8 Parties A B Sections A1 A2 A3 B1 B2 B3 B4 Tonalités MI b ^^^^^^^ sol ut ^^^^ Commentaires aux cordes homophonies au saxo A3 éloigné mais reprise du thème initial à la fin Divisi et Imitations p/f aux cordes déjà une allusion à D Doubles cordes Accompagnement en pizz A1 A2 A3 Pédale de ré Forme binaire « L’exposition Allegro Moderato, 4/4, qui se termine en sol mineur » puis « un bref développement » (Glazounov) Exposition d’abord à l’orchestre (c’est traditionnel : la double exposition mozartienne), ce qui n’est pas le cas dans le Concerto pour violon :

8 L’exposition de ses talents
Un thème rempli d’expressivité : Dramatique, grave Avec de la finesse, voire du romantisme  « néo-romantisme » de Glazounov Une mise en valeur directe du saxophone par : Les ornements Les développements Les questions-réponses avec l’orchestre La rapidité Tous ces éléments figurent aussi dans le Concerto pour violon

9 Allusion à A (A5) pour annoncer la fin du mou-vement
Deuxième mouvement C1 C2 C’1 C3 C4 C5 C6 C7 Chiffres 9 11 12 14 17 18 19 21 Cadence Parties Intro Thème Transformations Ouverture Sections A C1 C2 C’1 C3 C4 C5 A5 puis C’1 D Tonalités UT b (couleurs mineures) ^^^^ MI b^^^ ^^ SOL/sol Com-mentaires Pédales Unissons ctrb1/vlc2 Allusion à A (A5) pour annoncer la fin du mou-vement chromatismes Ctrb1 vlc2 Forme continue avec travail thématique sur C (pas des variations, mais des transformations)  « Un Andante chantant en do bémol majeur (parfois si majeur), 3/4, évoluant vers une petite cadence » (Glazounov) La cadence n’est pas agencée de la même manière que celle du Concerto pour violon mais elle se situe au même endroit :

10 Un compositeur incompris
Lenteur et tristesse générale Force motrice en arrière-plan : Passages plus rapides, plus forts Utilisation du ternaire Tristesse, hargne, nostalgie ? « J’avais jadis trois trésors : la composition, une institution que j’aimais et les concerts. Le premier ne me réussit plus tellement et j’y ai perdu un peu d’intérêt, la musique est éditée avec tellement de retard ! Mon autorité en tant que musicien a également beaucoup souffert, et j’ai du mal à combattre les « Igors » et les « Boris », dont les opinions sur l’art divergent des miennes. Me reste l’espoir de colporter mes musiques ou celles des autres, c’est là que je me sens suffisamment de force et d’aptitude… »

11 Troisième mouvement : « Fugato »
Forme du fugato avec entrées imitation et incrustation de A Chiffres 24 25 26 27 28 29 30 31 32 SAXO annonce puis E1 F1 A6 E5 E8 A9 réponses courtes Imitations sur E de plus en plus subtiles VL1 E2 F2 (sur IV) E6 E7 E VL2 A7 A8 ALTOS E4 F E E9 VLC/CTRB E3 F3 (court) Tonalités ut FA sol ^^^ ^^ « La partie conclusive commence avec un fugato succinct, 12/8 en do mineur »  (Glazounov) Thème de fanfare / de chasse dans le Concerto pour violon :

12 Le « bon vieux Temps » La rigueur de Glazounov, professeur de composition… Le modernisme L’alliance des deux dans le respect des « règles » du fugato

13 Troisième mouvement : « Finale »
Chiffres 33 35 37 39 41 44 46 48 54 55 Parties C A B A (+D) C (+D) Coda Sections C6 A11 B5 B6 A12 B’1 D3 A13 C’3 C’4 B7 C’5 D4 Tonalités ut ^^^^^^^^^^ fa/FA ^^^^^^^^^^^^^^^^^ MIb/mib MI b Commen-taires jeu sur E partout ailleurs Unissons ctrb1/vlc2 Doubles cordes rapide, forte, accentuée Pizz Allusion à A à la fin « pesante » enharmonies  grandiose Doubles cordes « Tous les éléments précédents amènent une coda déjà à nouveau en mi bémol majeur » (Glazounov)

14 Une œuvre autobiographique
Le cri final d’un homme… …malade Depuis 1920, la maladie est sa constante préoccupation …incompris …ne baissant pas les bras - donne des concerts avec sa fille - compose un peu pour saxophone (c’est son antépénultième œuvre) La partie dans l’œuvre : un résumé Le Concerto dans sa vie : un résumé…

15 QUESTIONS Compléments : Culture analytique
Extraits sonore : Œuvre pour saxophone et orchestre, The BRT Philharmonic Orchestra dirigé par Alexandre Rahbari avec Sohre Rahbari au saxophone alto ; Disque compact. Naxos, 2000. Principales sources bibliographiques : Charles, Jacques. « Dossier Glazounov ». Association des Saxophonistes de France, Bulletin n°30 (1997). Rascher, Sigurd, M. Alexandre Glazounov : Concerto pour saxophone alto avec l’orchestre de cordes [en ligne]. le 20 janvier 2007). Sigurd Rascher [en ligne]. le 27 février 2007). Perrin, Marcel. Le Saxophone, son histoire, sa technique et son utilisation dans l’orchestre. Paris : Fischenbacher, 1955. QUESTIONS Compléments : Culture analytique Spécificité de la musique russe L’opposition des camps L’opposition des villes Points d’analyse détaillée Ambitus L’écriture contrapuntique (3-4) Pédale de ré (3) Divisi (4) Unissons (20) Doubles croches (55)

16 FIN

17 La spécificité de la musique russe
retour à la diapositive du début Force impressionnante et musique populaire Moussorgski - Boris Godounov Prokofiev - Alexandre Nevsky : « Aux armes peuple russe » Tchaïkovski - 4e Symphonie : « 1er mouvement »  Rimski-Korsakov  - Ouverture sur des thèmes russes Rimski-Korsakov - Shéhérazade : « 1er mouvement » Stravinsky - Le Sacre du Printemps : « Danse de la Terre » Dureté de la vie, expressivité de la musique Moussorgski -Tableaux d’une exposition : « le vieux château »   orchestration en 1922 de Ravel avec le saxophone… Tchaïkovski - 6e Symphonie : « 1er mouvement »  Tchaïkovski  - Le Lac des Cygnes Rimski-Korsakov - Shéhérazade : « 2e mouvement » Stravinsky : L’Oiseau de feu : « Ronde des Princesses  » Questions

18 L’opposition des « camps »
Chez Belaïeff (nombre varié, musique moins homogène) Progressistes Technique sûre Vénèrent les pères de la musique (Palestrina…) Musique éclectique Chez Balakirev : « le groupe des Cinq » Révolutionnaires Faible formation technique Vénèrent Beethoven Musique symphonique Questions

19 L’opposition des villes
Saint-Petersbourg Pittoresque, ferme Fantastique de Rimski-Korsakov Moscou Occidentalistes Romantisme de Tchaïkovski SCRIABINE GLAZOUNOV GLAZOUNOV Questions

20 Les Ambitus Ambitus de l’orchestre : Ambitus du saxophone :
soit en notes réelles : Questions

21 L’écriture contrapuntique aux chiffres 3 et 4
Questions

22 La pédale de ré juste avant 3
Questions

23 Les divisi, peu avant le chiffre 4
Questions

24 Les doubles cordes aux « forte » de 55
Questions

25 Unissons ctrb 1 vlc 2 vers 20 Questions