COURS de PHYSIQUE Mohamed Chetouani

COURS de PHYSIQUE Mohamed Chetouani mohamed.chetouani@upmc.fr
Institut Systèmes Intelligents et Robotique (ISIR) Université Pierre et Marie Curie-Paris 6 CNRS FRE 2507 France

Plan Introduction Quelques définitions Représentation des sons
Mouvements Vibratoires Phénomènes liés à la propagation Prise de sons: Quelques conseils Qualités physiologiques des sons

Introduction Utilité d’un cours de Physique en Orthophonie?
Représentation des signaux Compréhension de phénomènes physiques tels que la propagation des sons Estimation de la « qualité » d’un son Accessoirement (?): améliorer la prise de son lors des séances orthophoniques

Introduction Module 1: Module 2: Module 5: Audition Phonation
Acoustique Module 5: Phonétique

Définitions Définition d’un son :
Tout événement perçu par nos oreilles (?). Le son est la vibration mécanique d’un support gazeux, liquide ou solide. L’élasticité du milieu permet au son de rayonner depuis la source sous forme d’ondes.

Définitions Production d’un son:
Le son est la conséquence d’une interaction mécanique particulière entre deux structures. Les vibrations causent des variations de pression atmosphérique dans l’air. Les variations se propagent dans l’air (à la vitesse du son). Propagation dans un milieu sous forme d’ondes sonores.

Définitions Les éléments matériels qui produisent un son sont appelés source sonore. La source sonore vibre. L’événement sonore se développe dans tout l’espace l’environnant (difficulté de représentation de la totalité de cet événement).

Définitions Lors de la propagation d’un son, seule la variation de pression se déplace et non l’air. Pas de propagation dans le vide Les ondes sonores sont des variations de pressions entre les molécules de l’air.

Principe Eléments nécessaires pour l’existence d’un son:
Une source qui produit un son (haut-parleur, diapason, …) Un milieu qui transmet le son (air, gaz, eau,…) Un récepteur (oreille, microphone, …)

Cas de la production humaine
Propagation d’un son voisé (voyelle par exemple): Une source (excitation) Cordes vocales pour les sons voisés. Un milieu L’air: propagation à 340m/s Une cavité de résonance (amplification de certaines fréquences): Conduit vocal Modèle Source-Filtre

Signal Sonore L’acquisition par un microphone ne donne qu’une « image » ponctuelle de l’événement sonore. Cette représentation ponctuelle est appelée signal sonore.

Quelles sont les informations présentes dans le signal?
Prenons l’exemple d’un signal de parole Le signal de parole contient plusieurs informations: Entraînant une grande variabilité du signal. Information locuteur Contenu linguistique: phonème, langue Environnement sonore

Caractérisation d’un signal
Critères d’appréciation: Intelligibilité: Capacité à percevoir correctement l’information sonore. Gêne occasionnée: Son trop fort, dure trop longtemps,… Esthétique: Harmonie, nature de la voix, des instruments,…

Exemple de l’intelligibilité: Un locuteur A parle à un locuteur B dans un environnement bruité: Transmission de la moitié des mots Transmission du sens (B comprend l’ensemble de la communication) Mesure de l’intelligibilité? Tests de perception Relation avec des phénomènes physiques: localisation de la source, durée des sons, …

Babble Noise: 100 personnes à la cantine

Exemple de sons: Voiture à l’arrêt Voiture à 33 mpH (fenêtre ouverte) Voiture à 55 mpH (fenêtre ouverte)

On a toujours tendance à essayer de se faire comprendre….

Gêne occasionnée Facile à percevoir mais dépend des personnes. Son trop fort, trop long Son agressif: Par exemple: bip sonore aléatoire Son désagréable (?): des sons vraiment pas esthétiques… Exemple: bruit de la craie crisse contre le tableau. Relation avec des phénomènes physiques: localisation de la source, intensité, durée, hauteur,…

Esthétique Difficile à définir mais on reconnaît très rapidement des sons qui nous déplaisent… Harmonie: parfois tout simplement un équilibre entre son et silence… Bien-être auditif. La musique comporte pleinement une dimension esthétique.

Objectifs du cours: Comprendre la relation entre les phénomènes physiques et ce que nous percevons, qualifions, produisons, … Besoins: Représentation du signal sonore Principales caractéristiques auditives d’un signal Propagation d’un signal sonore Qualités physiologiques des sons (psycho-acoustique)

Caractéristique d’un signal sonore
Son périodique: Répétition d’un motif Son apériodique: Pas de motif mais pas forcément aléatoire Exemple: exponentielle, droite, … Bruit: Vibration aléatoire La notion peut-être différente de que l’on perçoit (gêne) Exemple: certains phonèmes sont modélisés par des bruits.

Sons périodiques Un son périodique peut-être simple ou complexe:
Un son périodique simple est composé d’une seule sinusoïde Relation avec l’onde périodique simple: Une seule onde sinusoïdale Exemple: Le diapason

Sons périodiques Une onde périodique complexe est composée d’une somme d’ondes sinusoïdales simples. Les sons de la parole sont des ondes complexes.

Analyse d’un son pur Exemple le plus simple d’un signal périodique:
La sinusoïde Caractéristiques physiques: Période Fréquence Amplitude

Analyse d’un son pur Période:
Le signal se reproduit identiquement à lui même à un intervalle temporel régulier. Cet intervalle régulier est appelé période, notée T et mesurée en secondes.

Analyse d’un son pur Fréquence:
La fréquence d’un signal représente le nombre d’oscillations par seconde. L’unité de la fréquence est le Hertz C’est l’inverse de la période: f=1/T

Analyse d’un son pur Amplitude : Souvent mesurée en décibels
Dépend de « l’intensité » du son

 Analyse d’un son pur Spectre: Exemple de représentation:
Le spectre permet d’étudier le « contenu fréquentiel » d’un signal Même contenu mais sous une forme différente Exemple de représentation:  Représentation fréquentielle Représentation temporelle

Relation avec l’onde pure
Rappels: Le son est une vibration: Propagation d’une onde sonore Le signal sonore est une « image ponctuelle » de l’onde Relation temps-distance (partie propagation des sons):

Analyse d’un son pur Interprétation de la notion de fréquence:
Plus la fréquence est basse, plus le son est grave Plus la fréquence est haute, plus le son est aigu  Son avec une fréquence de 220Hz  Son avec une fréquence de 1100Hz

Modification des paramètres d’un signal pur
Modification de l’amplitude:  Doublement de l’amplitude => Son deux fois plus fort

Est-ce que l’on peut faire la différence?  Son avec une amplitude A  Son avec une amplitude 2*A

Modification de la fréquence:  Doublement de la fréquence => Son plus aigu

Notion d’octave L’octave est l’intervalle entre deux fréquences tel que f2=2*f1  Doublement de la fréquence => Son plus aigu

Perception d’une octave  Son à 220Hz  Son à 440Hz Doublement de la fréquence => Son plus aigu

Perception de 2 octaves  Son à 220Hz  Son à 440Hz  Son à 880Hz

Changement de fréquences  Son à 220Hz  Son à 440Hz Son à 660Hz (ce n’est pas une octave!!!)  Son à 880Hz

Analyse sons complexes
Association de sons purs: Attention la somme des ondes simples sont émises par la même source sonore. Superposition: Lorsqu’un point reçoit au même instant t deux oscillations X1(t) et X2(t), la résultante est la somme des deux oscillations: X(t) = X1(t) + X2(t)

Superposition: Signaux avec f1=220Hz et f2=440Hz

Sinus 220Hz Somme des 2 sinusoïdes Sinus 440Hz

Représentation temporelle Représentation fréquentielle

Déphasage entre deux sons purs: Superposition de deux signaux f1=440Hz (même fréquence) Mais qui ne démarrent pas en même temps L’angle  est la phase à l’origine (en radians).

Déphasage entre deux sons purs:  est la pulsation (rad/s) (t- ) représente la phase instantanée (radians) L’angle  est la phase à l’origine. Décalage temporel à l’origine  (s) Avec T période du signal.

Déphasage entre deux sons purs:

Déphasage-Retard Différence entre un signal retardé et déphasé:

Déphasage-Retard Différence entre un signal retardé et déphasé:
Le signal n’est pas périodique!!!!!

Déphasage entre deux sons purs: Déphasage de 0 rad (=0 rad) : Les deux signaux sont superposés (pas de décalage)

Déphasage entre deux sons purs: Déphasage de  rad : Les deux signaux sont en opposition de phase

Déphasage entre deux sons purs: Déphasage de /2 rad : Les deux signaux sont en quadrature de phase

Déphasage entre deux sons purs: Déphasage de 2 ? Equivaut à un déphasage d’une période Démonstration

Superposition de deux sons purs: Fréquence différente

Sinus 220Hz Somme des 2 sinusoïdes Sinus 440Hz

Superposition de deux sons purs: Que se passe-t-il si les fréquences sont proches?

Superposition de deux sons purs: Démonstration: Applet

Superposition de deux sons purs: Si on effectue la somme de 2 sons purs de fréquence très voisines qui débutent en phase, il se produit à la fin de la période un petit décalage. Après un certain nombre de périodes, le décalage augmente pour atteindre une opposition de phase: la somme des signaux est nulle. Le décalage continue à augmenter, l’amplitude redevient peu à peu maximale.. On parle alors de battement

Phénomène de battement: f1=440Hz f2=442Hz

Phénomène de battement: f1=440Hz f2=442Hz Quelle est la fréquence des battements? => Combien de battements par seconde

Phénomène de battement: Fréquence des battements: différence entre les deux fréquences des signaux purs Ex: f1=440Hz et f2=442Hz fb= =2Hz

Modélisation mathématique: Somme de deux sinus:

Modélisation mathématique: Somme de deux sinus: La résultante est la multiplication de deux signaux: Sinus de fréquence (f1+f2)/2 Fréquence moyenne: ( )/2 = 441Hz Cosinus de fréquence (f2-f1)/2 Demi-différence des fréquences: ( )/2=1Hz

Phénomène de battement: fb=|f2-f1| fm=fb/2 fm est appelée fréquence de modulation C’est l’enveloppe basse fréquence

Superposition de plusieurs sons simples (ou purs) : Les fréquences sont différentes (pas de battements) Pas de déphasage

Généralisation: Somme infinie de termes: Un son complexe est une association de sons purs

Généralisation: Somme infinie de termes: Un signal périodique se décompose en somme de sinusoïdes élémentaires appelées harmoniques.

Application

Application Le signal carré périodique T0 et d’amplitude x0 peut être décomposé en une somme de termes:

Application Influence du nombre d’harmoniques 2 harmoniques

Application Influence du nombre d’harmoniques 10 harmoniques

Fourier Théorème de Fourier:
Une fonction périodique de fréquence f0 peut s’écrire sous la forme d’une somme de fonctions sinusoïdales de fréquences multiples de la fréquence fondamentale f0. La série obtenue s’appelle la série de Fourier. La fréquence la plus grave est appelée la fréquence fondamentale. Les sinusoïdes élémentaires sont des harmoniques.

Fourier Théorème de Fourier: Démonstration:
Vous pouvez appliquer le théorème de Fourier: Synthèse de sons.

Les sons composés Selon la composition des sons, on distingue:
Les sons harmoniques: relation entre les harmoniques et la fréquence fondamentale. Les sons inharmoniques: pas de relation spécifique entre les harmoniques et la fréquence fondamentale. Les sons bruités (bruit) : aléatoire

Son Harmonique On appelle son harmonique, un son dont le régime sonore peut être considéré comme la superposition de sinusoïdes pures dont les fréquences ont un rapport entier avec une fréquence particulière : la fréquence fondamentale.

Son Harmonique Exemple le signal en dents de scie:
Les amplitudes des harmoniques diminuent avec le rang: 10/n La fréquence fondamentale (100Hz) a une amplitude de 10. L’harmonique de rang 2 (200Hz) a une amplitude de 10/2=5 … L’harmonique de rang 10 (1000Hz) a une amplitude de 1.

Son Harmonique Exemple :

Son Inharmonique On appelle son inharmonique, la superposition de sinusoïdes pures dont les fréquences n’ont pas de rapport particulier entre elles. Exemple:

Son Inharmonique Exemple:

Bruit La distribution spectrale d’un bruit ne révèle pas de structure harmonique. La distribution spectrale est continue dans une bande plus ou moins large. La largeur de bande est une caractéristique très importante: Exemple: Un bruit de largeur de bande [ Hz] Un signal de diapason (LA de 440Hz)

Bruit Blanc La distribution spectrale d’un bruit blanc est uniforme:
La densité spectrale est uniforme. Analogie avec la lumière (toutes les fréquences).

Bruit Rose Analogie avec la lumière (toutes les fréquences).
La largeur de bande est différente

Caractéristiques auditives d’un signal sonore harmonique
Nous avons définis plusieurs caractéristiques physiques du signal: Fréquence fondamentale Harmonique Comment relier ces caractéristiques physiques à ce que l’on perçoit (à savoir des caractéristiques auditives)?

La Hauteur La sensation de hauteur d’un son est directement liée à la fréquence. Un son peut très bien ne pas avoir de hauteur ou de fréquence bien définie. Exemple d’un son pur: Caractéristiques: sinusoïdal, périodique. Où fi est la fréquence. Plus fi est élevée plus le son est aigu et inversement plus fi est basse plus le son est grave.

La Hauteur Hauteur d’un son complexe:
De manière subjective, nous classons les sons complexes dans des catégories graves ou aigus selon la hauteur de la fréquence fondamentale f0. En cas d’absence de la fondamentale, nous sommes sensibles à la périodicité du signal.

Le timbre Le timbre est caractérisé d’une part par le type d’harmoniques présents dans le son et d’autre part par les amplitudes de ces harmoniques: Ensemble des harmoniques ou seulement les impairs. Amplitude de chacun des harmoniques. Le timbre est la qualité physiologiques qui nous permet de de distinguer deux sons de même hauteur et de même niveau sonore Un son simple a un timbre sans caractère: vibration à une seule fréquence.

Le timbre Le timbre est une caractéristique subjective qui nous permet de différencier à l’oreille deux sons (même note) générés par deux instruments de musique différents. Le LA d’un violon est différent de celui d’un piano Le timbre dépend de la décomposition spectrale: répartition en énergie des différents harmoniques. => « Coloration » d’un son

Le timbre Violon Exemple: LA 440 d’un violon LA 440 d’une flûte Flûte

Le timbre La densité spectrale d’un son n’explique pas totalement cette grandeur physiologique: L’évolution temporelle des différents harmoniques joue un rôle important. Plus la durée d’un son est grande, plus l’analyse des caractéristiques (timbre, hauteur) sera aisée.

Intensité d’un son L’intensité permet de distinguer les sons forts ou faibles. L’intensité d’un son dépend de plusieurs critères: L’amplitude des variations de pression de l’air au voisinage du tympan. La distance à la source. La sensibilité: nous n’avons pas tous la même oreille

Intensité d’un son Le son est une vibration de l’air qui se propage.
Vibration de l’air: variation pa de la pression P de l’air que l’on appelle pression acoustique. Les divers organes de l’oreille externe, moyenne et interne captent ces vibrations périodiques de pression et les transforment en signaux bio-électriques qui sont ensuite transmis au cortex pour y être traités et perçus en tant que son (musique, parole, …)

Intensité d’un son Le tympan est l’organe qui sert de liaison entre le milieu extérieur et les parties moyennes et internes de l’oreille dans lesquelles les sons sont transformés et transmis au cerveau. Il permet de percevoir les variations de pression. Comment lier la pression à l’intensité?

Pression Définition La pression P qui s’exerce sur la surface S est définie comme le rapport entre le force F et la valeur de la surface: P=F/S La pression est mesurée en pascals (Pa). Une pression de 1 Pa correspond à une force F de 1 N (newton) appliquée sur une surface de 1m2.

Pression Pression atmosphérique:
L’air autour de nous exercent une pression appelée pression atmosphérique. Elle existe en permanence (avec ou sans son). Elle est notée P0 P0= Pa ≈ 105 Pa

Pression Pression acoustique:
En présence d’une onde sonore, la surface S située sur le trajet de l’onde se met à vibrer: Elle est soumise à une force variable qui s’ajoute à celle exercée par l’atmosphère. Il s’ensuit une pression qui s’ajoute à la pression atmosphérique. La variation de pression par rapport à la pression atmosphérique P0 est appelée pression acoustique.

Pression Seuil d’audition et de douleur:
Le seuil d’audition correspond au son le plus faible que l’oreille humaine est capable de percevoir. La pression acoustique correspondante, appelée pression au seuil ou pression de référence vaut: pref= Pa pour une fréquence de 1000Hz.

Pression La pression au seuil est 1010 fois plus petite que la pression atmosphérique (P0≈ 105 Pa). Au seuil d’audition, l’amplitude des vibrations du tympan est très petite ≈ 0.3 à m. On appelle seuil de douleur la pression maximum que l’oreille humaine puisse supporter sans dommage. ≈ 20 Pa

Relation entre l’intensité et la pression
L’intensité sonore est mesurée en W/m2: unité énergétique. Puissance reçue par unité de surface. On démontre que l’intensité est proportionnelle au carré de l’amplitude de vibration (pression acoustique): I  p2 L’intensité au seuil d’audition est: Iref=10-12 W/m2 Au seuil de douleur, elle vaut environ 1 W/m2

Niveau Sonore A l’oreille, nous savons distinguer un son « fort » d’un son « faible ». Sensibilité: La sensibilité augmente-elle linéairement avec la puissance de la source? Si on double la pression acoustique, le son paraît-il deux fois plus fort? Tests d’écoute: Les tests d’écoute montrent que la sensation subjective varie selon le logarithme de l’excitation.

Niveaux de Pression et d’Intensité
Pour traduire l’augmentation logarithmique de la sensation, une unité a été définie: le décibel. Le décibel permet de mesurer le niveau sonore: C’est une mesure objective contrairement à la sensation de niveau sonore (tests d’écoute). La sensation ne dépend pas seulement du niveau en décibels, mais aussi de la fréquence et du type de son.

Définition du niveau de pression Pour un son de pression acoustique p avec une pression de référence (au seuil d’audition) pref= Pa. Le niveau de pression est défini par: Lp se mesure en décibels (que l’on note dB ou dB SPL pour Sound Pressure Level).

Le niveau de pression au seuil d’audition au seuil d’audition est obtenu en remplaçant p par la pression de référence: Au seuil de douleur, la pression acoustique est d’environ 20 Pa; le niveau de pression est donc:

Définition du niveau d’intensité: Du fait de la relation entre l’intensité et la pression, il est possible de définir des niveaux d’intensité. L’intensité au seuil d’audition est Iref=10-12 W/m2. Le niveau d’intensité est donc défini par:

Comment retrouver la pression à partir du niveau? Méthode:

Exemple: Pour un niveau de pression de 80 dB, calculer la pression acoustique correspondante:

Echelle des niveaux Le décibel est défini par rapport
à l’audition humaine. On ne peut entendre des sons inférieurs à 0dB. ATTENTION: Il existe des sons De la même manière, les sons supérieurs à 120 dB détériorent le système auditif mais ils existent néanmoins.

Seuil différentiel Définition:
On appelle seuil différentiel de niveau la plus petite variation de niveau que l’oreille humaine puisse percevoir. Sa valeur est d’environ 1 dB. Une variation de 1dB peut-être perçue dans des conditions de laboratoire. Il n’est donc pas utile de chercher une grande précision dans l’estimation de la valeur (au mieux une décimale).

Sensibilité auditive en fonction de la fréquence
La sensibilité auditive dépend de la fréquence.

Considérons un son S1 de 60dB à 1000Hz. Si on se reporte sur la courbe, on définit une sensation en phone. => 60 phones. Phone Isosonie

Gardons le même niveau sonore de 60dB, et diminuons la fréquence à 100Hz. Pour garder la même sensation que le son S1, il faut augmenter le niveau de 6dB. Isosonie

Courbes d’isosonie de Fletcher et Munson: Elles correspondent à une sensation d’égale intensité Isosonie

Courbes d’isosonie de Fletcher et Munson: Elles traduisent comment les sons graves demandent à être entendus à un niveau sonore plus élevé que les sons aigus pour être perçus avec la même intensité. Les courbes d’isosonie montrent que l’oreille perçoit à un même niveau sonore un son de fréquence 20Hz émis à 80dB et un son de fréquence 500 Hz émis à 35dB.

Sonie La sensation de niveau (subjectif) n’augmente pas linéairement avec le niveau en décibel: Un son de 80dB ne paraît pas 2 fois plus fort qu’un son de 40db. Pour exprimer linéairement la sensation de niveau, une autre unité a été proposée: le sone. La valeur de 1 sone est attribué arbitrairement au niveau subjectif d’un son de 1000Hz qui possède un niveau physique de 40dB, soit 40 phones.

Sonie Un son de 2 sones semble deux fois plus fort qu’un son de 1 sone. 4 sones deux fois plus fort qu’un son de 2 sones. Les tests d’écoute montrent que la sensation auditive double à chaque fois que le niveau sonore augmente de 10dB. Un son de 50dB paraît 2 fois plus fort qu’un son de 40dB: on dit qu’il a une sonie 2 sones. Le son audible le plus fort (120dB) semble 500 fois plus fort que le bruit de fond d’une ambiance calme (30dB) et non 4 fois…

Relation Phone-Sone La relation n’est pas linéaire La sonie double
lorsque l’on augmente de 10 phones

Résumé Sonie: Qualité physiologique qui nous permet de dire qu’un son est for ou faible. Phone: Unité permettant de mesurer la sonie. Le phone est étalonné sur l’échelle des dB par rapport à un son de 1000Hz. à 1000Hz (uniquement) n Phones <=> n dB Sone: Unité de sensation de la sonie (mesure linéaire). Une sonie de 1 sone est produite par un son pur de fréquence 1000Hz et de niveau 40 phones.

Utilisation pratique des échelles
Addition de 2 sources: Les deux sources émettent des sons de même intensité: IA=IB => Itot=IA+IB=2IA Quel est le niveau sonore d’intensité total?

Addition de 3 sources différentes: IA,IB, IC Il faut déterminer les niveaux sonores correspondants:

Addition de 3 sources différentes: ATTENTION: Par contre:

Addition de n sources de même niveau: Itot=IA+IB + … + In=n IA Le niveau total est donc:

Et pour les niveaux de pression?
Addition de 2 sources identiques:

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