MÉTHODES EN ART Double licence Licence 1 La naissance de la critique d’art Mme Gispert

I.La naissance de la critique d’art 1. La critique d’art avant la critique d’art 2. « Le coup d’état du connaisseur » (Démoris) : les Réflexions de La Font de Saint Yenne, La violente réaction des artistes II. Un genre décrié mais finalement installé 1. Le développement de la critique d’art et de ses détracteurs 2. Une nouvelle approche de la critique d’art 3. Caractéristiques d’un genre installé III. La critique d’art de Diderot 1. Du Salon aux Salons 2. Diderot face à l’art de son temps 3. Un nouveau genre littéraire Conclusion. La victoire de la critique ?

Gaspard Duché de Vancy, Exposition de la Jeunesse place Dauphine, 1780, lavis gris et mine de plomb sur papier, Paris, 22 x 27,5 cm, Musée Carnavalet

Charles Coypel, Le sommeil de Renaud, 1741, 328 x 630 cm, Nantes, Musée des Beaux-Arts.

La Font de Saint Yenne, Réflexions sur quelques causes de l’état présent de la peinture en France. Avec un examen des principaux ouvrages exposés au Louvre le mois d’Août 1746, 1747.

Carle Van Loo, Le vœu de Louis XIII, 1746, Paris, Eglise Notre-Dame des Victoires.

COypel Wate Watelet d’après Portien, La Font de Saint Yenne en critique aveugle, gravure sur cuivre, ca 1753, Paris, BnF, département des Estampes et de la photographie

Charles-Nicolas Cochin, Un critique au Salon de Frontispice de l’ouvrage de Jacques Lacombe, Le Salon, 1753.

Charles Nicolas Cochin, Misotechnites aux Enfers ou Examen des Observations sur les arts, par une société d’amateurs, 1763.

Louis-Jean-François Lagrenée, Psyché surprend l’Amour endormi, 1768, Musée du Louvre, 120 x 120 cm

Jacques Dumont dit le Romain, La Publication de la paix d’Aix-la-Chapelle, 1761, huile sur toile, 472 x 330 cm, Paris, Musée Carnavalet.

Jean-Baptiste Marie Pierre, La Décollation de Saint-Jean-Bapstiste, 1761, huile sur toile, 98 x 131 cm, Avignon, Musée Calvet

François Boucher, La Halte, 1761, huile sur toile, 208,6 x 289,9cm, Boston, Museum of Fine Arts

François Boucher, Jupiter, sous les traits de Diane, séduisant Callisto, 1759, huile sur toile, 56 x 74 cm, Kansas City, The Nelson-Atkins Museum

Jean-Baptiste Greuze, L’accordée du village, 1761, huile sur toile, 92 x 117 cm, Paris, Musée du Louvre

Jean-Baptiste Siméon Chardin, Le bocal d’olives, 1760, huile sur toile, 71 x 98 cm, Paris, Musée du Louvre

J-B. Siméon Chardin, La Raie, , huile sur toile, 114 x 146 cm, Paris, Musée du Louvre

Jean-Baptiste Greuze, L’accordée du village, 1761, huile sur toile, 92 x 117 cm, Paris, Musée du Louvre

D’après Carle Van Loo, La chaste Suzanne, gravure de Gavrila Ivanovitch Scorodoumov, ca , gravure sur cuivre, Vienne, Albertina Museum

Jean-Baptiste Greuze, Une jeune fille, qui pleure son oiseau mort, 1765, huile sur toile, 52 x 45,6 cm, Edimbourg, The National Galleries of Scotland

Greuze, Le miroir cassé, 1763, huile sur toile, 56 x 46 cm, Londres, The Wallace collection

Jean-Honoré Fragonard, Corésus et Callirhoé, 1765, 311 x 400 cm, Paris, Musée du Louvre.

Fragonard, Corésus et Callirhoé, détails

Claude Joseph Vernet, La source abondante (1 er site), ca , huile sur toile, 47,5 x 37,5cm, Saint-Pétersbourg, Musée de l’Ermitage.

Felix Feneon, « Sur Diderot », Revue Indépendante, mai 1884.

Joseph-Marie Vien, Hector déterminant Pâris à prendre les armes pour la défense de la patrie, 1779, huile sur toile, 330x258cm, Musée national du Château de Fontainebleau