AVEC MARIJO

BARCELONE 5 - GAÜDI

C’est en juin 1852 que Gaüdi, issu d’une famille modeste, vit le jour à Réus, en Catalonia Il étudia à Barcelone et obtint son diplôme d’architecte en 1878. Il s’y installa et il marqua considérablement le paysage de cette ville. A sa mort, il laissa une grande œuvre inachevée qui se poursuit de nos jours, la Sagrada Familia, nous ramenant par la durée de son chantier, au temps des grandes cathédrales du Moyen-âge… D’abord influencé par Viollet-le-Duc, il s’en éloigna rapidement pour créer un style bien à lui, largement tributaire de la nature. Grand designer, il toucha à tout ce qui pouvait s’intégrer dans l’univers de la construction: fer forgé, ameublement, céramique, mosaïque, vitraux, etc. Il créait ses modèles et supervisait la réalisation du début à la fin. Par ailleurs, fervent nationaliste, il n’hésitait pas à braver l’interdiction de parler Catalan en public. Plus tard il mit la même ardeur pour exprimer sa ferveur catholique.

En réaction au phénomène de l’industrialisation, Gaüdi chercha l’inspiration dans la nature : squelette de serpent, alvéoles d’une ruche d’abeilles, carapace de tortue… Mais, son inspiration préférée lui vint des paysages marins et on le retrouve notamment dans la Casa Batllo et la Casa Mila. Dans ses réalisations, il s’appliqua à intégrer des matériaux nouveaux comme l’acier, le verre, la céramique, à ceux plus traditionnels de la pierre et du bois.

Pour tout projet, Gaüdi commençait toujours par créer une maquette en trois dimensions. On voit, en haut, celle de la Casa Mila ou Perdrera, complétée par celle de ses cheminées. L’absence totale de symétrie est l’une des grandes caractéristiques de ce créateur. En bas, la maquette du grenier rappelant le squelette du serpent avec ses arcs paraboliques.

L’ergonomie fut un souci constant de Gaüdi L’ergonomie fut un souci constant de Gaüdi. Cela s’appliqua aussi bien dans des accessoires comme ces poignées diverses que dans le mobilier qui devait s’adapter au corps humain.

Le souci de l’ergonomie dans la conception des sièges…

D’inspiration indienne et japonaise, la Casa Vicens fut parmi les premières réalisations de Gaüdi, de 1883 à 1888, recouverte de magnifiques azulejos vitrifiés verts et blancs. A remarquer les grilles de fer forgé avec leurs élégants motifs de feuilles de palmier.

Si la Casa Vicens fut le premier projet de Gaüdi, le Palacio Güell, construit entre 1886 et 1888 pour le Comte Eusebo Güell, fut sa première grande création… Elle devait accueillir, outre des visiteurs célèbres, des réunions politiques et des concerts… C’est une haute construction, aux allures un peu vénitiennes, réalisée cependant avec une pierre d’aspect sévère. Sur cette carte postale de 1910, remarquons le dessin de fer forgé qui surmonte les deux arcs paraboliques des portes d’entrée et de sortie, particulièrement recherché. Et l’on trouve déjà, sur les toits, la fantaisie des cheminées recouvertes de céramique.

La Casa Calvet fut construite, de 1898 à 1900, pour un industriel du textile. Elle comprend quatre étages, le rez-de-chaussée devant être réservé au commerce ainsi que la cave. Cette construction, d’influence baroque, présente déjà des éléments de la nature : balcons en forme de trèfles, tribune présidant l’entrée avec des reliefs présentant différents types de champignons, tout en rondeurs pour rompre la monotonie de la façade. Les pierres brutes contribuent, elles aussi, à éviter l’uniformité.

Les arbres du Passeig De Gracia empêchent d’avoir le recul suffisant pour photographier, dans son entier, la Casa Batllo qui fut érigée entre 1904 et 1906. La façade ondulée, recouverte de verre et de céramique, sous l’effet du soleil, donne l’impression de vagues en mouvement. Les balcons font preuve d’une rare élégance. Au premier étage , une immense véranda, à la structure de pierre et garnie de vitraux, est particulièrement spectaculaire… Pourtant, malgré cette profusion de décorations, cet édifice dégage une impression de légèreté.

Gaüdi n’a sans doute pas laissé de traces de ce qui l’a inspiré pour le détail de la façade. Les interprétations sont donc variées. Les uns y voient le combat de Saint-Georges contre le dragon : la partie supérieure, avec ses tuiles de céramique en forme d’écailles, représente le dragon, la tour semi-circulaire, l’épée, les balcons, les os, les crânes et les tendons du saurien. Pour d’autres, plus romantiques, c’est une allégorie du Carnaval : le toit terrasse devient chapeau d’Arlequin et les balcons, des masques, les colonnes, les os d’un déguisement de la mort et les multiples décorations de céramique qui cascadent sur la façade, les confettis…

Tout ondule : le plafond et son luminaire, le faîte d’une porte, la cheminée en forme de champignon…

Josep Batllo I Casanovas pensait démollir le bâtiment de 1877, mais il n’obtint pas le permis de la ville. Gaüdi dut donc créer un édifice, à peu près nouveau, à partir de l’immeuble original! Le propriétaire s’était réservé le premier étage pour son habitation et la décoration en est d’autant plus recherchée... Ici la partie véranda.

Toujours l’ondulation et, ci-dessus, l’ingénieux système de ventilation!

Sortie, sur une terrasse, permettant de contempler la façade arrière de l’immeuble.

Les spectaculaires cheminées de Gaüdi!

Ci-dessus l’ascenseur et à droite la cour intérieure qui a été agrandie pour donner plus de lumière. Le revêtement de céramique passe du gris perle au bleu cobalt à mesure qu’il s’élève vers la claire-voie pour obtenir une répartition équitable de la lumière…

A l’étage supérieur, surtout fréquenté par le personnel, on découvre les arches inspirées du squelette de serpent…

La Casa Mila ,ou Perdrera, est un autre site très souvent visité La Casa Mila ,ou Perdrera, est un autre site très souvent visité. C’est le dernier immeuble de logements construit par Gaüdi et il fut réalisé, de 1906 à 1910, pour Pere Mila I Camps qui souhaitait voir surpasser tout ce qui avait été construit au préalable! Le propriétaire choisit le Passeig de Gracia pour faire édifier cet immeuble de six étages, car c’était une voie très en vogue à cette époque-là, occupée surtout par la haute bourgeoisie… Il souhaitait habiter l’appartement principal alors que le reste serait loué. La façade offre une magnifique masse ondulante, représentant une falaise de bord de mer. Elle est ornée de balcons ,en fer forgé, aux riches décors de formes végétales. Les appartements s’étendent le long de la façade et de deux patios circulaires.

La Casa Milà ou Perdrera.

Cour intérieure

Encore plus importants qu’a la Casa Batllo, les 270 arcs paraboliques des combles, en forme de huit! Ils abritaient, à l’origine, les lavoirs de la propriété. Désormais, c’est l’espace Gaüdi qui, avec dessins, photos, mobilier, maquettes, documents audiovisuels, explique la vie du créateur, son contexte, son évolution, etc..

On retrouve l’originalité des cheminées On retrouve l’originalité des cheminées. Là, elles font évoquer des géants casqués…

Le Parc Güell est une œuvre urbanistique de Gaüdi, malheureusement inachevée, sur une commande d’Eusebi Güell. Seules, quelques constructions furent terminées. Le projet prévoyait un lotissement d’une soixantaine de parcelles, avec une grande zone verte commune. Les constructions commencèrent en 1900 et s’arrêtèrent en 1914. Le projet fut un échec, car seules deux parcelles furent vendues. On construisit les trois croix qui devaient marquer l’emplacement d’une chapelle, les deux pavillons d’entrée, les murs de contention et toute l’infrastructure, ainsi que les voies d’accès d’une grande place soutenue par une salle hypostyle aux quatre-vingt-quatre colonnes. A la mort d’Eusebi Güell, en 1918, ses héritiers vendirent le tout à la ville de Barcelone qui en fit un grand parc urbain.

A gauche, les constructions encadrant l’entrée principale.

Grottes et passages voûtés…

Recouverts de morceaux de céramique divers, les bancs parapet, qui bordent la place, forment des méandres, recoins, petits espaces privés…

La place et les colonnes de la salle hypostyle.

La nuit tombante rend les photographies difficiles… De l’entrée, l’accès à la salle hypostyle par un grand escalier séparé en deux par un jet d’eau et un dragon flamboyant…

Détails des constructions encadrant l’entrée Détails des constructions encadrant l’entrée. Sur les grilles, on retrouve les feuilles de palmiers de la Casa Vicens…

C’est en 1869, que le fondateur de l’Associö Josefina, dédiée à la dévotion à Saint-Joseph, eut l’idée de faire ériger un temple sous le vocable de la Sagrada Familia, la Sainte-Famille. Josep M. Bocabella acheta lui-même le terrain et commença à bâtir une église néogothique, qui devait devenir une cathédrale des pauvres… L’objectif se transforma, à mesure de l’avancée des travaux, alors que le catalanisme plus conservateur s’identifiait à ce projet. Le premier architecte fut Francesc Paula Villar , mais des différents survinrent avec le promoteur et il fut remercié. C’est alors qu’Antoni Gaüdi fut recruté. Il termina la crypte et présenta un nouveau projet ambitieux : construire une cathédrale avec une grande tour de 170 m. représentant le Christ! Il s’attaqua à la première façade en 1891. A sa mort, le premier des quatre clochers était terminé. Les trois autres furent construits par la suite. La façade de la Nativité et l’abside étaient également achevées.

La Sagrada Familia est une véritable bible de pierre La Sagrada Familia est une véritable bible de pierre. C’est une synthèse de tout le savoir architectural de Gaüdi. Terminée, elle devrait offrir, à la vue, dix-huit tours dont douze représentant les apôtres, quatre, les évangélistes, une, la Vierge Marie et la grande flèche, le Christ. La construction fut interrompue une première fois, entre 1914 et 1918, par manque de moyens et, en 1936, lorsque l’atelier de Gaüdi et la crypte furent la proie des flammes. Elle fut reprise en 1952 avec les plans et maquettes de l’architecte. L’intérieur devrait être terminé en 2010 mais la totalité dans une trentaine d’années, si tout suit son cours normal… Trois cents personnes y travaillent en permanence!

Ci-haut, la fuite en Egypte. La façade de la Nativité, réalisée sous la supervision de Gaüdi lui-même. Ci-haut, la fuite en Egypte.

La façade de la Crucifixion, beaucoup plus sobre que la première dans sa réalisation… On a, toutefois, suivi les ébauches de Gaüdi qui avait voulu cette opposition. Pour lui, le dépouillement incarnait la désolation et la douleur de la mort du Christ.

La voûte repose sur des colonnes inclinées, dont les branches soutiennent les petits segments d’arcs hyperboliques chers au créateur, donnant l’impression des arbres d’une forêt. C’est toujours l’omniprésence de la nature dans l’œuvre de Gaüdi!!!

Aperçus lorsque l’on se trouve dans les escaliers d’un clocher.

Chaire et confessionnal Ameublement conçu par Gaüdi, mais qui ne sera pas utilisé avec la nouvelle liturgie d’après le concile! Chaire et confessionnal

Antoni Gaüdi fut renversé par un tramway, en 1926, et mourut peu après Antoni Gaüdi fut renversé par un tramway, en 1926, et mourut peu après. Il fut enterré dans la crypte de la Sagrada Familia. Très contesté de son vivant, il est maintenant reconnu, tant par les professionnels que par le grand public qui se  presse pour visiter ses réalisations. Ce fut un créateur passionné, admirateur de la nature qui lui imposait ses lois, perfectionniste et exigeant pour ceux qui travaillaient pour lui… Reconnu comme un grand catholique, un procès en béatification a été introduit au Vatican en 2003, certains documents lui prêtant des dons mystiques.

Musique : Study - Andrès Ségovia Sources d’information : sur place, gaudidesigner.com, La Route du Modernisme Barcelone, Photos personnelles lorsque non identifiées Conception et réalisation : Marie-Josèphe Farizy-Chaussé Septembre 2009 marijo855@gmail.com

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