Raconter une histoire en BD

Présentation au sujet: "Raconter une histoire en BD"— Transcription de la présentation:

1 Raconter une histoire en BD
Julie Tournaire – Collège Massenet – Marseille –

2 L’ellipse Deux types d’ellipses sont utilisés en BD :
- L’ellipse temporelle - L’ellipse spatiale Questionnement collectif : qu’est-ce qu’une ellipse ? (rappel de la séance précédente) Il existe 2 types d’ellipses.

3 Mélusine, Tome 3 : Inferno .- Clarke et Gibson .- Dupuis
L’ellipse temporelle L’ellipse temporelle sépare 2 cases par un temps plus ou moins long. Exemple = temps court entre chaque case Mélusine, Tome 3 : Inferno .- Clarke et Gibson .- Dupuis

4 Mélusine, Tome 3 : Inferno .- Clarke et Gibson .- Dupuis
Exemple : temps long entre 2 cases (indices dans les cases) Mélusine, Tome 3 : Inferno .- Clarke et Gibson .- Dupuis

5 Mélusine, Tome 3 : Inferno .- Clarke et Gibson .- Dupuis
L’ellipse spatiale L’ellipse spatiale permet de varier les décors et de changer rapidement de lieu d’une case à une autre. Exemple : passage de l’extérieur à l’intérieur. Peut être plus différent : à l’autre bout de la planète, dans le lycée voisin… Mélusine, Tome 3 : Inferno .- Clarke et Gibson .- Dupuis

6 Ces deux types d’ellipse sont utilisées pour rythmer le récit.
Les différents types d’enchaînements de case à case utilisent l’une ou l’autre.

7 Les enchaînements de case à case
L’art invisible .- Scott McCloud .- Delcourt

8 Exemples De moment à moment :
Ellipse temporelle Questionnement : quel est l’intérêt d’un telle transition dans le récit ? Quelle impression se dégage ? Une action est décomposée seconde par seconde.

9 D’action à action : Ellipse temporelle Ce type d’enchaînement montre une action en train de se dérouler.

10 De sujet à sujet : Ce type d’enchaînement présente un changement de focalisation à l’intérieur d’un même thème.

11 De scène à scène : Les cases ont un contenu très éloignés dans l’espace ou le temps.

12 De point de vue à point de vue :
Le regard se promène sur différents aspects d’un endroit, d’une atmosphère.

13 La solution de continuité :
Les cases sont juxtaposées sans aucun rapport entre elles.

14 Ellipse temporelle Ellipse temporelle Ellipse spatiale
L’art invisible .- Scott McCloud .- Delcourt

15 Le cadrage Pour réussir à donner vie et mouvement au dessin, le dessinateur peut jouer sur le cadrage de l’image. Il peut choisir quelle partie de la scène il va retenir et donner à voir. Il peut par exemple ne jamais montrer le visage d’un personnage afin de donner une impression de mystère. Cinq cadrages sont possibles.

16 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
Le plan général Questionnement : A quoi sert ce genre de cadrage ? Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard. Ce type de case permet de planter un décor. Il a une valeur descriptive.

17 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
Le plan moyen Il isole celui ou ceux qui sont le plus directement concernés par l’action. Il a une valeur narrative. Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.

18 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
Le plan américain Le personnage est coupé en haut des cuisses. Le plan américain entraîne le lecteur au cœur de l’action. Il a une valeur narrative. Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.

19 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
Le gros plan Il renforce l’intensité du récit. Il a une valeur dramatique. Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.

20 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
Le très gros plan Il souligne l’importance d’un détail jusqu’alors ignoré. Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.

21 L’angle de vue La diversité des angles de vue permet de rompre la monotonie d’une longue scène et de préciser les rapports de force entre les personnages. Trois possibilités s’offrent à l’auteur.

22 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
La plongée L’œil se situe plus haut que le sujet. La plongée peut traduire la force de l’adversaire en écrasant et réduisant les personnages. Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.

23 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
L’angle de vue niveau L’œil se situe à la hauteur du sujet. Les sujets sont traités à égalité. Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.

24 Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.
La contre-plongée L’œil se situe plus bas que le sujet. La contre-plongée traduit la puissance, la supériorité d’un protagoniste sur un autre. Thorgal, tome 8 : Alinoë.- Rosinski et Van Hamme.- Le lombard.