LA SYNESTHESIE HISTORIQUE BASES NEUROLOGIQUES

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1 LA SYNESTHESIE HISTORIQUE BASES NEUROLOGIQUES
IMPLICATIONS POUR L’EDUCATION

2 LA SYNESTHESIE HISTORIQUE Jean-Pierre TERNAUX

3 celui-ci ait été stimulé spécifiquement » et « esthesis » : perception
SYNESTHESIE La synesthésie est définie comme une association intermodale involontaire. « la stimulation d’un sens est perçue simultanément par un autre sens, sans que celui-ci ait été stimulé spécifiquement » Un synesthéte peut non seulement voir la couleur rouge mais aussi l’ entendre. Étymologie: du grec « syn » : ensemble et « esthesis » : perception « Conjonction de sens » Kandisky

4 PERCEPTION CONVENTIONNELLE OU TROUBLE NEUROLOGIQUE ?
Les perceptions synesthésiques sont individuelles Elles sont consistantes dans l’espace et dans le temps La synesthésie est une expérience réelle les analogies entre les perceptions de la vision, de l’audition, de la gustation et de l’olfaction semblent logiques pour tout le monde : La couleur rouge est définie comme chaude Le vert est associé à la texture du gazon Chez le synesthéte : le rouge provoque une sensation de chaleur La texture du gazon serait ressentie comme serrant la peau Chaque son est associé à une couleur précise Ce qui fait de la musique une expérience multicolore Klee

5 LA SYNESTHESIE EST UNE « VIOLATION » DE LA PERCEPTION CONVENTIONNELLE
Les sensations sont involontaires, elles ne peuvent pas être inhibées par la volonté Les sensations sont projetées dans l’environnement, comme sur un écran dans l’espace peri-corporel les sensations sont durables et génériques Les sensations sont mémorisées: hypermnésie Les sensations sont émotionnelles : sentiment de certitude, conviction de réalité et de validité. Elles sont décrites comme « extase », comme accomplissement de soi même. Hockney

6 LES DIFFERENTS TYPES DE SYNESTHESIE
Synesthésie bimodale : Elle implique le croisement de deux sens. Cinq sens : dix paires possibles Généralement les perceptions sont unidirectionnelles : la musique évoque des couleurs, mais les couleurs n’évoquent pas de sensation auditive Certaines combinaisons sont plus étonnantes impliquant les modalités sensorielles de type température ou douleur Synesthésie multimodale : Croisement de trois ou plusieurs sens La musique évoque des formes et des couleurs Parfois bidirectionnelle Synesthésie catégorielle ou cognitive : Association d’une couleur ou d’une forme avec des systèmes de catégorisation culturelles : nombres, lettres, graphèmes, unités de temps, phonèmes, noms Archimboldo

7 SYNESTHESIE Incidence : 1/ 25 000… 1/ 2000
Femmes : USA 3:1, Royaume Uni 8:1 Gauchers : incidence plus fréquente Famille : Transmission génétique via le chromosome X dominant Cas familiaux : Vladimir Nabokov, mère, femme, fils, petit fils 15% des synesthètes : autisme, déficit attentionnel, dyslexie Examen neurologique : personnes normales intelligence haute, mentalement équilibrées Capacités cognitives : dyscalculie, difficultés en mathématiques, allochirie Mémoire : excellente mémoire « je me souviens de son nom car il est vert » SYNESTHESIE Hockney

8 SYNESTHESIE ET CERVEAU
L’expérience synesthésique dépend de l’activité cérébrale Synesthésie idiopathique : Etat naturel désinhibé ? (Cytowic) Hypothèse néonatale ? (Baron-Cohen) Synesthésie non-idiopathique : Induite par l’épilepsie Par la dégénérescence neuronale Par lésion cérébrale Par lésion de la moelle épinière Induite par une commotion Pseudo-synesthésie : Induite par les drogues Associations apprises SYNESTHESIE ET CERVEAU

9 SYNESTHESIE OU LE SYNDROME DE RIMBAUD
On appelle avant tout SYNESTHESIE les liaisons inter sensorielles en psychiatrie et en neurologie mais aussi les résultats de leurs manifestations dans les domaines concrets de l’art: chemins poétiques et figures de style représentations colorées dans l’espace musical interprétation entre arts visuels et arts auditifs musiques à programmes peintures musicales musiques en lumières films synesthétiques… Rimbaud A la fin du XIX siècle, le monde artistique européen commence à s’intéresser au phénomène de la synesthésie après la publication du sonnet intitulé « Voyelles » où Arthur Rimbaud associe certaines lettres avec certaines couleurs.

10 La construction historique du concept de synesthésie
Grèce antique : Gamme « Chromatique » Certains théoriciens considéraient la couleur comme qualité de son ce qu’on appelle aujourd’hui le timbre Renaissance , 1573 : Gioseffo Zarlino propose une table des proportions harmoniques en musique et François d’Aguillon, en 1613, étend cette table aux relations entre couleurs. 1702 : Issaac Newton propose une quantification du spectre des couleurs et il suggère que leur séquance spectrale puisse être mise en relation avec la gamme musicale quantifiée de Descartes (1650). IL propose que l’harmonie des couleurs est analogue à la concordance des sons Kandisky Gioseffo Zarlino Isaac Newton François d’Aguillon

11 1690 : première description de sensations colorées à l’écoute de sons, John Locke
1876 : Introduction en sciences du phénomène « d’audition colorée » ou synesthésie par Fechner 1880 : premières études systématiques de la synesthésie par sir Francis Galton KLee John Locke Sir Francis Galton Fechner

12 Le début du XX siècle : Audition colorée Synesthésie « nombre espace » synesthésie « graphème couleur » En 1921, plus de cinquante publications dans le domaine dont certains par de fameux psychologues de l’époque Klee Edouard Claparède Théodore Flournoy Alfred Binet

13 Le quasi silence jusqu’aux années 1990
Un regain d’intérêt avec l’utilisation des techniques d’imagerie cérébrale Klee

14 Alexander Scriabin

15 MUSICIENS Scriabin Messiaen Rameau Vian Rimsky-Korsakof

16 ECRIVAINS Nabokov Baudelaire Raimbaud

17 PEINTRES Hockney Basho Kandisky Archimboldo Klee

18 LA SYNESTHESIE BASES NEUROLOGIQUES IMPLICATIONS POUR L’EDUCATION
Jean-Michel HUPPE