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Les années 80 Le postmodernisme ou le néo-expressionnisme
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Retour à l’exécution manuelle; les années 70 ont vu la dématérialisation de l’œuvre et le caractère impersonnel de son exécution Disparition de l’idée de progrès (tout a été fait) Un art libéré d’une évolution progressive permet une explosion des sources d’inspiration et d’emprunts du passé Prétendre à l’originalité est une imposture puisque la nouveauté est inateignable Culture de la citation et de l’emprunt, le monde est un simulacre (copie, pastiche, référence ironique, imitation, reproduction…) Questionnement des intentions et sens des emprunts
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Le retour de la peinture
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Francesco Clémente Fire, 1982
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Francesco Clémente Autoportrait
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Tout se passe entre NY et Cologne Foire de Madrid, l’arco
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Juan Munõs Autoportrait
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Juan Munõs Autoportrait
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Juan Munõs Autoportrait
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Juan Munõs Autoportrait
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Juan Munõs Autoportrait
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Tout se passe entre NY et Cologne Allemagne
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Anselm Kieffer Margaret, 280 x 380, 1981
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Anselm Kieffer Gold hair, 280 x 380, 1981
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Anselm Kieffer Nigredo, 1984
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Anselm Kieffer Jérusalem, 380 x 560, 1986
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Anselm Kieffer Mieux rouge que mort
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Anselm Kieffer Nuremberg
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Anselm Kieffer Mur, 1987
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Anselm Kieffer Mur, 1987
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Dans ces années, s’organisent de grandes expositions pour faire la promotion de l’art contemporain, ce qui provoquera une augmentation du prix des œuvres En 84, sera créé le prix de la Tate Gallery, le Turner Prize Malcolm Morley (1931 -)
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Malcolm Morley Bateau, 1964, 91 x 183
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Malcolm Morley Neck and Neck, 2005, 137x194
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Graffiti
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Jean-Michel Basquiat Number 18, 1981,121 x 184
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Jean-Michel Basquiat Autoportrait 1982
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Jean-Michel Basquiat Santo 1 1982
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Keith Haring
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Néo-géométrique
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Peter Halley Pré light, 1995, 163x242
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Imitation ou simulation de la vraie abstraction Les images ne représentent plus le monde réel mais renvoient le spectateur à une autre image, puis à une autre, ainsi de suite jusqu’à l’infini S’il n’y a pas d’originalité, tout devient imitation, et s’il n’y a pas d’original, il n’y a rien de péjoratif à copier
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Mike Bilbo Origine du monde, 1995
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Sherrie Levine Fontaine 1991
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Sherrie Levine D’après Walker Evans
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Sherrie Levine D’après Egon Schiele
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Sherrie Levine D’après Edward Weston, 1981
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Démarche toute postmoderne : en s'appropriant des travaux d'autres artistes et en les plaçant dans un nouveau contexte, elle interroge l'originalité de l'oeuvre d'art et la notion-même de création et de paternité artistique
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Robert Gober (1954-) USA Untitled, 1990 Cire, coton, bois, chaussure en cuir et cheveux humains
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Robert Gober (1954-) USA Untitled, 1992
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Robert Gober (1954-) USA Untitled, 2002
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Robert Gober (1954-) USA Untitled, 2000
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Robert Gober (1954-) USA Untitled, 1990
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Robert Gober (1954-) USA Untitled, 1991
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Robert Gober (1954-) USA Untitled, 1987
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Robert Gober (1954-) USA Parc de jeu tordu, 1986
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Hain Steinbach Accent pink, 1987
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Hain Steinbach Ultra rouge, 1986
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Katharina Fritsch (1956 -) Compagnie à table, 1988
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Katharina Fritsch (1956 -) Le roi des rats, 1994
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Katharina Fritsch (1956 -) Installation, 97-98
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Katharina Fritsch (1956 -) Docteur,
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Bernd et Holla Becher Château d’eau, 1980
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Thomas Ruff, 1958- Portrait,
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Thomas Ruff, 1958- Intérieur 1980,
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Thomas Ruff, 1958- Bâtiment, 1981, 130x198
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Thomas Ruff, 1958- nuit, 1992
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Andréas Gursky, 1955 - Banque de Shangai
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Jeff Wall, 1946 Le guitariste, 1987
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Jeff Wall, 1946 L’homme invisible
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Jeff Wall, 1946 L’homme au revolver
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Cindy Sherman, 1954 Super star, 1987
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Cindy Sherman, 1954
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Louise Lawler, 1947 Sans titre
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Louise Lawler, 1947 Sans titre
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Louise Lawler, 1947 Sans titre
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Louise Lawler, 1947 Sans titre
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Louise Lawler, 1947 Sans titre
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Barbara Kruger, 1945 1991
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Barbara Kruger, 1945 1991
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Barbara Kruger, 1945 1992
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Jenny Holzer, 1950 1985
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Jenny Holzer, 1950 2005
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